por Carmela Denis
La reciente lista de películas favoritas de Rosalía en Filmin deja algo claro: más de la mitad pertenecen al cine europeo. Y no parece casualidad. Más bien, abre una puerta interesante para repensar qué significa hoy el cine europeo… y cómo dialoga con fenómenos culturales masivos como su espectáculo LUX.
por Emilene Perse
C’è ancora domani, dirigida por Paola Cortellesi en 2023, es una película en blanco y negro ambientada en la Roma de 1946. La historia narra el día a día de Delia en una sociedad profundamente patriarcal.
por Samantha Azeroual
El cine europeo no se limita a los grandes festivales famosos como Cannes ni a las películas de gran presupuesto. Al margen del circuito comercial, existe un «tercer sector» compuesto por asociaciones, ONG y cooperativas. En este ámbito, la cámara no solo se utiliza para hacer buenas películas, sino para actuar de forma concreta en la sociedad.
por Carlos Giuseppe Angelastro
¿Alguna vez has sentido que vas a ver al cine a ver una película y en vez de distraerte te sientes tenso y hasta un poco incomodo con lo que estás viendo o que por otro lado te hace reflexionar y generar debates en tu mente? Buena parte del cine europeo lleva décadas haciendo precisamente eso: utilizar la pantalla como herramienta de crítica social. Y pocos directores representan mejor esta idea que Ken Loach.
por Iris Rubio
Ciudad sin sueño (2025), es una película dirigida por Guillermo Galoe. Protagonizada por Tonino (Antonio Fernández Gabarre), que vive con su familia en el asentamiento irregular más grande de toda Europa, la Cañada Real de Madrid. Las obras de demolición se acercan a su vivienda, pero su abuelo, chatarrero, se niega a marcharse bajo ningún concepto.
por Ángel Díaz
La película Sirāt (2025), dirigida por Óliver Laxe, se sitúa dentro del cine europeo contemporáneo como una obra que aúna la sensibilidad artística con una profunda e intrínseca miradasocial. Más allá de su dimensión emocional, la película invita a reflexionar sobre problemáticas actuales como la desaparición de personas, la fragilidad de los vínculos familiares y la desconexión de la juventud en contextos globalizados.
por Celia Brufao Muñiz y María Ortiz Rueda
La jornada comienza temprano, en el Museo Helga de Alvear. Llegamos pronto (o eso creemos), y aún así nos encontramos con que ya hay varios cacereños dispersos entre las exposiciones, esperando con expectación a que permitan la entrada a la sala. La elección del espacio para la presentación de los premiados no es casual, no solo porque el arte sea la antesala natural del cine, sino también por su interés como lugar emblemático de la bonita ciudad.
Por Unai Varas Lleó
Durante las últimas semanas parece que no se habla de otra cosa que no sea de Torrente: presidente. Santiago Segura y sus múltiples decisiones publicitarias, entrevistas y declaraciones llevan recorriendo los círculos cinéfilos en redes sociales todo el mes (con todo tipo de opiniones, porque otra cosa no, pero opiniones tenemos de sobra). Y, aunque pueda parecer que ya no hay nada que rascar del tema, que esto ya es aburrido y casposo, creo que aún queda mucho por analizar.
Paco Rebollo, presidente del Festival de Cine Español de Cáceres
Por Celia Brufao Muñiz y María Ortiz Rueda
Pregunta: ¿Cómo comenzó su trayectoria?
Respuesta: Quería hacer periodismo, pero la beca no llegaba para irme a Madrid. Decidí ir a Badajoz, donde estudié ciencias químicas. Mi primer destino cuando aprobé las oposiciones fue en Castuera, y con los profesores montamos un cineclub. Me encargaba de editar el folleto con la programación del mes, lo llamé V.O. (Versión Original). Cuando me destinaron a Cáceres en 1993, le pregunté a un amigo que hacía diseño gráfico y a mi hermano Quintín que por qué no me ayudaban a sacar adelante una revista de cine.
por Marina Marcos
Normalmente solo pensamos en dos formas de vivir un festival de cine: puedes disfrutarlo como espectador (ya sea para ampliar tu lista de Letterboxd o para formar tu ojo crítico), o puedes vivirlo con la tensión del que ha presentado un proyecto y no sabe qué le deparará el futuro. No obstante, existe una tercera disyuntiva de la que no solemos ser conscientes: la incertidumbre que lleva organizar un festival de cine.
Por eso cuando el pasado octubre de 2025, mientras disfrutaba del festival de Sitges en esa segunda vía, el actor Daniel Chamorro (El buen patrón, La boda) me ofreció formar parte de la selección oficial del Festival de Cine Social Jorge Manrique de Ciudad Real (o para acortar, Man!Fest) no sabía qué esperar.
